原標(biāo)題：要多么遼闊的生活，才能交織出這豐富的影像

　　《紅薔薇》　的播出讓諜戰(zhàn)劇再次受到關(guān)注。

　　醫(yī)療劇　《急診科醫(yī)生》　刻畫了一群可愛的醫(yī)生形象。

　　電視劇　《白鹿原》內(nèi)容厚重，制作精良，體現(xiàn)了高品位的文化追求。

　　2017年的中國電視劇，IP　依舊受到追捧，但已開始降溫；玄幻題材仍在爆發(fā)，口碑卻難以為繼；流量明星擔(dān)綱出演的作品不少，觀眾點贊卻很有限。

　　與此同時，前兩年備受擠壓的現(xiàn)實主義題材電視劇卻逆勢回升，佳作迭出，爆款不斷，口碑與收視齊紅。這反映了通過各方力量的拉鋸博弈，電視劇藝術(shù)生產(chǎn)和消費呈現(xiàn)出了新的發(fā)展空間———

　　不同類型的主旋律電視劇成為現(xiàn)象級電視劇。

　　通過不同側(cè)面的描寫，深化了“中國故事”的多元建構(gòu)。

　　將傳統(tǒng)文化與價值以現(xiàn)代視角進(jìn)行轉(zhuǎn)換編碼，貼合觀眾的現(xiàn)實需求。

　　類型爆點：現(xiàn)象級主旋律電視劇的背后

　　2017年最具爆裂感的電視劇當(dāng)屬　《人民的名義》。一貫走娛樂路線的湖南衛(wèi)視播出反腐題材電視劇本身就意味深長，而該劇也刷新了省級衛(wèi)視的歷史收視紀(jì)錄，創(chuàng)造了近六年來中國電視劇總收視紀(jì)錄，成為本年度當(dāng)之無愧的劇王�！度嗣竦拿�義》　爆紅不是偶然的。一方面，反腐題材電視劇已有10年未現(xiàn)熒屏，“空窗期”效應(yīng)充分激發(fā)了觀眾潛在的收視需求；更重要的是，其題材和藝術(shù)手段上強烈的現(xiàn)實性激蕩了觀眾的深度參與，有效形成了眾說紛紜的“話題性”傳播格局。該劇一開場便先聲奪人，觀眾被“兩億現(xiàn)金墻”和“花式”點鈔的場面所震撼，也為腐敗分子趙德漢前后判若兩人的人格表演所驚詫。整部電視劇則始終在追查腐敗的驚心動魄與腐敗分子欲蓋彌彰的戲劇沖突中建構(gòu)起對觀眾的吸引力。另外，多達(dá)15位實力派演員的參與，也讓　《人民的名義》　塑造出了多個具有鮮明時代特點的典型人物形象，在表演的質(zhì)地上遠(yuǎn)超其它作品。侯勇扮演的趙德漢只有兩集的戲份，仍然圈粉無數(shù)。在權(quán)力欲望和情愛漩渦中掙扎的祁同偉，讓觀眾愛恨交織心情復(fù)雜。而達(dá)康書記、育良書記和瑞金書記“書記三人組”的同臺飆戲，更改變了觀眾對熒屏“書記”的刻板印象，拉近了此類角色與觀眾之間的情感距離。尤其是吳剛扮演的達(dá)康書記，受到青年觀眾的廣泛喜愛，還專門為他創(chuàng)造了“達(dá)康書記表情包”。這些話題在網(wǎng)絡(luò)與社交媒體的擴散過程中不斷發(fā)酵，與青年亞文化形成了無縫對接，實現(xiàn)了對觀眾群體的全覆蓋�！度嗣竦拿�義》　讓主旋律流行起來，真正實現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一，樹立了主旋律電視劇的新標(biāo)桿。

　　今年另一部主旋律作品　《雞毛飛上天》　也引發(fā)了觀眾的熱烈反響。該劇高度還原了義烏從“雞毛換糖”到“個體經(jīng)營”，從“統(tǒng)購統(tǒng)銷”到“私人承包”，從“地攤小販零售”到“商場柜臺和批發(fā)”的改革進(jìn)程，以較大篇幅集中描寫了“雞毛”自創(chuàng)玉珠品牌邁出國門，打開歐洲市場走向世界的故事，藝術(shù)地再現(xiàn)了作為中國經(jīng)濟活力來源之一的民營經(jīng)濟發(fā)展的歷史，以及幾十年間中國經(jīng)濟從邊緣正在走向世界舞臺中央的歷史與現(xiàn)實，演繹了跨時代的“浙商”精神。義烏商人陳江華和駱玉珠不畏艱苦追求事業(yè)，最終順應(yīng)時代潮流因時而變，在電子商務(wù)與全球貿(mào)易時代獲得了成功，同時也收獲了愛情。這種創(chuàng)業(yè)歷程和精神給今天正處在大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新的青年一代提供了精神共鳴的爆點，因而獲得了觀眾的廣泛喜愛。張譯和殷桃的出色表演為這部電視劇加分不少，并分別獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男主角、女主角獎。作為一部講述跨時代改革開放故事的電視劇，《雞毛飛上天》以其對改革歷史的深入描寫，對個性人物的創(chuàng)造性塑造，和對“精神顏值”的執(zhí)著追求，實現(xiàn)了歷史意識、思想深度和精彩故事的結(jié)合，展現(xiàn)了現(xiàn)實主義題材電視劇的強大生命力。

　　前述不同類型的主旋律電視劇能燃爆成為現(xiàn)象級電視劇，這充分說明，電視觀眾的文化需求和審美品位雖然是多元的，但留給現(xiàn)實主義題材的空間同樣廣闊。其中的關(guān)鍵，則是電視劇的故事能否擊中對社會現(xiàn)實敏感的神經(jīng)，其人物形象的塑造能否引發(fā)觀眾的心理共情，并進(jìn)而激發(fā)觀眾對電視劇的討論興趣，在媒介傳播中形成話題性效應(yīng)，與網(wǎng)絡(luò)文化，尤其是青年亞文化形成共振。

　　題材開拓：中國故事的多元構(gòu)建

　　2017年，現(xiàn)實主義題材電視劇繼續(xù)在內(nèi)容上向深處開拓，通過對現(xiàn)實社會和歷史故事不同側(cè)面的描寫，深化了“中國故事”的多元建構(gòu)，以自己豐富的題材內(nèi)涵與豐滿的美學(xué)面貌，充實了當(dāng)代中國形象的塑造。

　　家庭倫理題材電視劇一直是觀眾最喜歡的電視劇類型之一。此類電視劇一般通過俗世間悲歡離合的故事，將歷史變遷與家庭命運結(jié)合在一起，以個體的人生跌宕來折射國家和社會的變化，完成家國同構(gòu)的敘事�！渡�逢燦爛的日子》　《情滿四合院》　《我的小姨》　和　《我的1997》　《向幸福前進(jìn)》　等電視劇，均截取上世紀(jì)60至90年代的社會生活為背景，展現(xiàn)不同歷史改變節(jié)點給家庭生活和人生際遇帶來的沖擊和改變。無論是　《生逢燦爛的日子》　中胡同里郭家四兄弟判然有別的人生，還是　《情滿四合院》　里大雜院里幾個不同家庭的雞零狗碎和酸甜苦辣；抑或是　《我的1997》　以主人公“港漂”奮斗的經(jīng)歷見證香港回歸的歷史時刻，《我的小姨》　里的秋虹在時代更迭交錯中的情感離合聚散，還是　《向幸福前進(jìn)》　中東北老工業(yè)基地改造過程中向前進(jìn)、高麗華一家的家庭變故，都清晰地呈現(xiàn)了中國社會的歷史進(jìn)程給中國家庭以及這些家庭中的個體打上的深深烙印。這些電視劇以符合時代氛圍的場景還原了生活的質(zhì)感，張揚了中國人對家庭強烈的責(zé)任和奉獻(xiàn)觀念，以及他們身上那種堅韌善良的品性與心底對美好生活的向往與追求。

　　都市情感劇是中國電視劇中另一大類別，很受年輕觀眾和職場群體的關(guān)注。改編自亦舒1980年代同名小說的電視劇《我的前半生》，直面當(dāng)下都市中年男女家庭生活的危機，面對“娜娜走后會怎樣”這一問題，以家庭生活和女性獨立為聚焦點，將角色定位戲劇化，成功地激發(fā)了觀眾對劇中人物命運的關(guān)注，實現(xiàn)了充分的共情效應(yīng)。尤其是雷佳音所扮演的陳俊生，將在夾縫中生存的出軌中年男性的不忠與怯懦、自私與理性、隱忍與糾結(jié)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。而羅子君的中年逆襲故事，說明中年女性也可以成為電視劇的第一女主。另外，該劇在故事情節(jié)發(fā)展和人物情感關(guān)系設(shè)置上，嘗試突破社會大眾普遍認(rèn)同的情感和社會關(guān)系認(rèn)知模式，因而也導(dǎo)致了該劇極高的話題性和網(wǎng)絡(luò)點擊量。

　　2016年　《歡樂頌》　的成功讓觀眾特別期待其續(xù)集。而　《歡樂頌2》播出雖然依然大熱，同期收視率也居前茅，然而其稀松拖沓的情節(jié)、沒有挖掘空間的人物性格和演員浮夸的表演，讓該劇口碑一路下滑，在上海電視節(jié)白玉蘭獎評選上也顆粒無收�！段业捏w育老師》　《人間至味是清歡》《復(fù)合大師》　《盲約》　《國民大生活》《我的老爸是奇葩》　等劇則偏向于展現(xiàn)都市社會中，不同年齡、不同階層、不同職業(yè)的人們對情感本身的追求。另外，黃磊主演的　《深夜食堂》雖然翻拍自日本的同名作品，但故事進(jìn)行了充分的本土化改編。通過食堂這一空間和視角，以單元劇這一新的敘事模式，用24個故事容納了多樣的百態(tài)人生，體現(xiàn)了人性的良善和人情的溫暖。

　　職業(yè)劇是一種現(xiàn)代電視劇類型，隨著中國城市化進(jìn)程，也越來越受到觀眾的喜愛。醫(yī)療劇　《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》　《兒科醫(yī)生》　通過醫(yī)生對患者的救治、對真相的追尋、對職業(yè)的堅持，以及相互之間的觀念沖突和情感糾葛，刻畫了一群可愛的醫(yī)生形象，緩解了醫(yī)患之間的現(xiàn)實焦慮。諜戰(zhàn)劇強烈的懸疑性和對信仰的堅守，將故事敘述和價值傳達(dá)巧妙結(jié)合，一直吸引著大量的觀眾，曾經(jīng)誕生過《暗算》　《潛伏》　《懸崖》　等轟動性作品。這兩年諜戰(zhàn)劇雖然持續(xù)有作品播出，但卻盛況難再。2017年年末，《風(fēng)箏》　和　《紅薔薇》　的強勢播出讓這一類型再次受到關(guān)注，有可能形成另一波收視熱潮。另外，改編自韓劇的　《親愛的她們》，第一次關(guān)注了老年群體的生活，聚焦于中國獨生子女和空巢父母間關(guān)系等當(dāng)下社會熱門話題。對于正在老齡化的中國社會而言，其現(xiàn)實意義是不言而喻的�！段业睦^父是偶像》　則在充滿爆點的情節(jié)互動中詮釋了重組家庭的相處之道，展現(xiàn)了中國式新型家庭關(guān)系的可能性�！蹲詈笠粡埡炞C》　則發(fā)掘了二戰(zhàn)時期中國駐奧地利外交官何鳳山及其同事無私幫助猶太人逃亡的真實故事，展現(xiàn)了中國人民為世界和平所作出的貢獻(xiàn)。而　《索瑪花開》則描寫了彝區(qū)人民靠勤勞脫掉貧困帽子，實現(xiàn)幸福生活的故事，藝術(shù)地呈現(xiàn)了國家精準(zhǔn)扶貧政策給少數(shù)民族貧困地區(qū)帶來的翻天覆地的改變。

　　題材的開拓讓現(xiàn)實主義電視劇對社會人生的反映不斷擴容，同時其關(guān)注的內(nèi)涵也不斷深入。不同題材類別的互文映照，在描畫出中國故事的多元形象，開拓電視劇自身表現(xiàn)領(lǐng)域的同時，也給觀眾提供了觀察和體驗中國社會豐富性和復(fù)雜性的機會。

　　文化深耕：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換

　　作為一種大眾通俗性文化，電視劇在文化傳達(dá)和價值導(dǎo)向上對社會大眾具有較大的影響。而如何將傳統(tǒng)文化與價值以現(xiàn)代視角進(jìn)行轉(zhuǎn)換編碼，以與觀眾的現(xiàn)實需求相貼合，在電視劇中進(jìn)行有效傳達(dá)，往往考驗創(chuàng)作者的藝術(shù)匠心和文化眼光。2017年，現(xiàn)實主義題材電視劇中，也誕生了一些致力于文化深耕的作品，其中　《白鹿原》　《那年花開月正圓》　《天下糧田》　堪稱代表。

　　《白鹿原》　是陳忠實的代表作，具有宏大的歷史視野和濃烈的文化思考，出版以來先后被改編成多種藝術(shù)樣式。電影版的　《白鹿原》　由于其改編重心的偏移，被許多觀眾和學(xué)者所批評。電視劇通過白鹿兩家兩代人在歷史的轉(zhuǎn)折關(guān)頭對不同人生道路的選擇，贊頌了以白嘉軒和朱先生為代表的傳統(tǒng)文化人格，也通過黑娃拜師朱先生的描寫，試圖去探討在時局變遷和認(rèn)識局限中的個體文化救贖。另外，劇中也通過小娥、白孝文等人的命運，批判了傳統(tǒng)文化的局限性；通過白靈和鹿兆鵬的命運，澄清了革命與“翻鏊子”這種歷史循環(huán)論之間的本質(zhì)不同。該劇內(nèi)容厚重，氣勢恢宏，制作精良，劇情張弛有度，演員表演到位，體現(xiàn)了一種高品位的文化追求。《白鹿原》　播出之后，與同期播出的　《歡樂頌2》　形成相對的收視率和口碑倒掛現(xiàn)象，在收視率上表現(xiàn)欠佳，但是觀眾口碑卻持續(xù)走高。

　　巧合的是，《那年花開月正圓》講述的也是陜西女首富周瑩的故事。該劇通過對民間傳奇的挖掘，講述了一個典型的“中國故事”，體現(xiàn)了創(chuàng)作者高度的文化自覺。周瑩的傳奇一生不斷突破封建社會成規(guī)，以一個寡婦的身份成為了吳家東院的當(dāng)家，進(jìn)而成為晚清的商業(yè)首富。她的成功，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)商業(yè)倫理道德精神的精髓，即誠信的勝利。同時，在面對晚清資本主義生產(chǎn)方式涌入中國時的復(fù)雜局面，周瑩身上也體現(xiàn)出強烈的革故鼎新的創(chuàng)新意識與不屈不撓的開拓精神。而通過杜明禮、趙白石、張長青等人，電視劇也展現(xiàn)了晚清封建體制對商業(yè)的侵蝕與控制。她死后葬身亂石崗，則清楚地表明封建禮教力量的強大。孫儷的表演也在　《甄嬛傳》　之后，再次給觀眾帶來驚喜。

　　《天下糧田》　是　《天下糧倉》　的姊妹篇。該劇以現(xiàn)代觀念講述發(fā)生在乾隆八年的故事：官員貪污腐化，國家糧田萎縮，糧倉虧空，民生維艱。劉統(tǒng)勛奉命出山，力挽狂瀾，但卻遭遇舊勢力瘋狂反撲，天災(zāi)之下人禍尤甚，改革者劉統(tǒng)勛、谷山等再次被推到前沿，推行依法治田，守住耕地紅線，又因過度開荒導(dǎo)致生態(tài)災(zāi)難。故事體現(xiàn)了創(chuàng)作者深刻的文化意識。

　　現(xiàn)實主義題材電視劇對歷史故事和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的優(yōu)良基因浸潤在有聲有色的故事講述中，通過電視劇這一當(dāng)代說書人的角色廣為傳播，有力地推動了文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為提升觀眾的文化自信起到了獨特的作用。

　　總之，2017年，現(xiàn)實主義題材電視劇在盛行大IP、流量明星和架空歷史的電視劇生產(chǎn)格局中脫穎而出，重新獲得觀眾的喜愛，體現(xiàn)出電視觀眾的審美品位和文化趣味在多元選擇中呈現(xiàn)出某種程度的主流傾向。對此，我們要善加珍惜，繼續(xù)發(fā)揚現(xiàn)實主義題材電視劇敢于描寫社會真實，善于塑造典型人物，長于文化傳達(dá)和歷史反思等方面的魅力，以富有吸引力的故事和充分角色化的表演，為觀眾奉獻(xiàn)精彩的“中國故事”，以此構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量。

　　(作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授)